溯流文艺时代 第四一六章 圆圈（第二章）（1/3）

    听到罗西的翻译后，于东有些诧异地看着朱塞佩：“你是说，《海上钢琴师》还没拍完，你就开始想下一部电影了？”

    “为什么不可以呢？”朱塞佩笑道：“永远是下一部电影更加迷人，不是么？而且我现在只是有一个大概的想法，还不是很成熟，所以我想跟你这个原著作者研究研究，或许你可以给我一些启发。”

    于东看着朱塞佩手里的稿子，“这上面写的是你的新计划？”

    “不不不。”朱塞佩摇头，“这是《寡妇之死》的意文版，我让罗西帮我翻译的，非常可惜，你的一些中短篇，在意大利找不到。”

    “很快就会有的。”于东笑着说了一句，又问：“能跟我说一说你的新想法么？”

    他看着朱塞佩，等待着对方的回答。

    去年朱塞佩去金陵的时候，曾让他推荐过，那时候他为朱塞佩推荐了《寡妇之死》。

    看来朱塞佩把他的话听了进去。

    当时于东之所以会推荐《寡妇之死》，就是因为他想起了《西西里》这部电影。

    《寡妇之死》跟《西西里》并不一样，是多重结构的，但是其中李雪莲在村里面的遭遇却跟《西西里》差不多。

    张一谋的那部电影《软刀》，就是把的多重结构给剖开，着重留了李雪莲在村里的那部分。

    所以，《软刀》跟《西西里》比较相似。

    于东当时就好奇，朱塞佩在看过《寡妇之死》后，会不会想到要拍《西西里》。

    而现在，就是揭晓答案的时刻。

    朱塞佩组织着语言：“故事的整体结构跟李雪莲在村里面的故事差不多，一个风情万种的女人，因为美貌而遭遇到苦难……美貌是上天赐予的礼物，但同时也可能成为受苦受难的根因……”

    “我想把故事放在四十年代，我的家乡西西里。”

    “像《天堂电影院》一样？”于东笑道：“你似乎特别喜欢四十年代的西西里。”

    “大概是吧。”

    朱塞佩没有细说为什么自己会喜欢拍四十年代的西西里。

    他是1956年出生的，所以他对西西里的印象应该是从六十年代开始的，四十年代的西西里应该更多的存在他父辈小时候的记忆里。

    “对了，我想把《寡妇之死》的第一个视角加到电影里面去。”