溯流文艺时代 第九六六章 两只狗（1/2）
以动物视角展开的，于东看过不少。
像莫言的《生死疲劳》，迟子建的《越过云层的晴朗》，杰克·伦敦的《野性的呼唤》，夏目漱石的《我是猫》等等，都是非常优秀的作品。
以动物视角写作，有一个特点，那就是会让叙述视角处于一种边缘地带。
在传统认知的人类世界中，女性和儿童处于话语权的边缘地带，而男性掌握着权威话语的发言权，动物比之女性和儿童更是退居到边缘的边缘。
而儿童跟女性不管多么弱势，话语权有多么低，至少还是可以发言的，但是动物却连话都不能说，完全处于一种失语的状态。
也恰恰是因为动物的这种失语特性，所以人类在动物面前也会表现出一种更为真实的状态，因此，动物视角看似边缘，但其实更加深入、客观。
在迟子建的《越过云层的晴朗》中，很多人都当着主角的面说谎，大毛偷吃了鸡蛋却撒谎说是“我”吃的，水缸杀了文医生，水缸的父亲却说文医生是黑熊咬死的……这篇里面展现了很多人类的谎言，这些谎言都是在“我”面前完成的，人们之所以毫无忌惮地在“我”面前说谎，只不过因为“我”没有话语权，没有办法拆穿他们的谎言。
在《生死疲劳》里面，主角也是看着姨太太们诽谤自己，看着他们改嫁，看着自己的房子被充公，因为变成了毛驴，所以他才看到了更多以前他作为人看不到的东西。
而在《我在雨中等你》，其实也有这样的情节，比如恩佐家的女主人伊芙死了之后，伊芙的父母为了抢到外孙女的监护权，在主角面前商量着如何把恩佐的男主人丹尼名声给搞臭掉，但因为恩佐是一只狗，所以他没有办法像一个人类一样揭穿这些。
不过，相较于前面提到的这几部作品，《我在雨中等你》更多地展现了男主角一家的人性之美，是一部非常治愈的作品。
而且，跟其他作品不同的是，这部还有轮回，恩佐一直坚信自己是一个人，只不过被装在了狗的身上，并且坚信自己下辈子肯定是个人。
后来这事还成真了，恩佐死了之后轮回变成了一个五岁小男孩，并且带着记忆跟男主角父女俩重逢了。
于东两辈子加在一起都没有养过狗，不过现在落园里面却住着两条狗。
这两条狗都是秦芳带回来的，一条是附近一个邻居家的小狗生的，主人说要扔掉，秦芳看着心里过意不去，就把狗给带了回来，另一条是逛市场的时候看到，感觉挺漂亮，花钱买的。
邻居家的狗应该是有京巴的血统，当地人叫狮子狗，个头小，毛发长而卷，不过因为是串，所以毛色比较杂，把狗带回来之后秦芳特意召集大家开了个会，给狗起了个名字——毛豆。
没别的原因，就因为那天家里吃了毛豆。
毛豆这个名字是于汉声提出来的，一开始秦芳是极力反对的，她说毛豆这个名字听起来就好像说这条狗最终也是要上桌成为餐盘里面的一坨肉。
不过叫着叫着觉得挺顺口，也就没改。
另一条是个柯基，洋狗，小家伙不好养，回来吃啥都窜稀，兽医光顾了很多次，才把它给调理好。
为它花了不少钱，让秦芳恨得牙痒痒，因此，它也得了个名字——赔本。
又因为赔本不好叫，所以大家都叫它赔赔，旁人不知道的，只听音还以为它叫裴裴。
秦芳时常开玩笑，说落园里面这两条狗八条腿，凑不到三尺长，指望他们看家护院完全不可能了。
于东跟那两条狗不常见面，因而不太熟，不过他一回家，两条狗必然不会大叫，虽然是狗，但也很会看人脸色，谁是家里的主人，它们也能分得清楚。
两条狗住一个院子，但是性格却差别很大。
毛豆非常活泼，天天跳来跳去，就喜欢往人堆里面凑，院子里面要是没有热闹凑，它就老想往院子外面跑。赔赔就比较内向，天天也不出院，就在园子里面溜达。
不过毛豆因为爱凑热闹吃过一次亏。
它喜欢跑出院子玩，通常情况下，玩一会儿就自己跑回来了，也不要家里人喊。
不过有一天，它是被人给送回来的。
毛豆被送回来的时候，奄奄一息，说是中了毒，秦芳他们连忙给它灌水，又让兽医紧急过来，终于是救回了他一条小命。
后来才知道，那段时间周边毒狗的多，毛豆是吃了别人投在路边的毒鸡蛋。
可能是毛豆运气好，刚吃完鸡蛋就被人看到送回来了，也有可能是它实在太小，毒狗的人都不愿意要，反正最终捡了一条命。
不过那次之后，毛豆就很少往外面跑了，更不愿意吃鸡蛋。
而于东之所以会考虑写《我在雨中等你》，也跟这两条狗有关系，因为经常能看到它俩，脑子就会往上面转。
本尼迪克特对电影的视角是人还是动物，其实并不太在意，毕竟他之前根本就没有演过什么重要的角色。
虽然跟深空公司签约之后，他得到了很多进组的机会，但更多的是处在一种学习状态当中，深空也没有给他什么比较好的角色。
现在本尼迪克特整个人还有点懵，公司这么久也没给他安排什么比较有戏份的角色，现在一上来就是个主角，而且还是YU的剧本，就跟做梦似的，不，他平时做梦也比较保守，就算是做梦都没敢这么做过。
能在YU的剧本中当一次主角，这是大部分演员梦寐以求的一件事情。
没有人能够拒绝YU，这是好莱坞流传着的一句话。
“这部电影应该需要跟狗有长时间的接触，这一点我没有问题，我跟狗的交流非常流畅。”
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