第五十六章：挤兑与质疑（1/4）
与此同时，伊藤二人的议论还没有结束。
“十分钟写一首曲子？真的当人是傻子吗？也不知道这消息怎么好意思传出来，更可笑的是，居然还有人会信，呵呵，这种炒作手法也太落伍了吧。”
“说的不错，我承认他的这首歌还不错，我也有听过，唱功是没什么问题的，换做是我也不见得能有他唱的好。但是十分钟写一首曲子未免在侮辱我的智商了，要是真有这本事，还会待在索尼旗下的一个小小偶像团体里当个经纪人？我们来给他当经纪人还差不多！”
“算了吧，大家懂得都懂，依我看啊，那首《Top of the world》应该也是一次炒作，要不然话怎么会这么巧有人挑衅他这首歌，他就刚好亮相？嘿嘿，这种大公司力捧的新人就是好啊！资源曲子源源不绝，只要照着唱就行了，哪里像我们，还需要绞尽脑汁去想，累的半死还不如人家，随随便便就能得奖，啧啧。”
“唉，所以说正是因为不了解，才会有这种贻笑大方的谣言存在都会有人信！用一句古话来说，就叫做何不食肉糜，作曲作词哪里是那么容易的事？十分钟？嘁！就算给他十个小时，十天，都未必能写的出一首质量上乘的佳作！”
“算了吧，说这种话也没意义，如今这个时代，小人得志嘛——”
......
说着说着，酸溜溜的气息也不免流露了出来。
毕竟像伊藤与iko这种原创作曲家尽管业内有些小名气，但歌曲的传唱度与知名度却未必有哪些拥有良好资源推广的同行要高，生活也不及前者富裕。毕竟他们的作品更多是为了抒发自身情感，具有优秀的艺术性，但同时也意味着树立起了高高的门槛，门外人很难明白他们作品中的妙处。
其境况类似于一般的艺术音乐创作者与专门为影视剧编曲创作的创作者，后者的作品往往是为了影视剧而创作的，因此依靠着影视剧本身的影响力便能推广出去，靠着版权就能赚得盆满钵满。而前者的作品甚至有可能出现数年之后依旧无人问津，听过的人数比较后者往往差了上百倍不止，或许能够获得一些奖项，但赚的钱无疑要少很多。
一旁竖起耳朵听了许久的小偶像们则更加焦急与愤怒了。
小人得志？
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