第三章.射墨、喷墨、用拖把画画——（4/5）

这并不是随便得出的结论。

东野司做过详细的调查。

首先，漫画这东西其实门槛很低。

只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

其次是画漫画成本不大。

要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。

日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

不止是漫画。

从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

但可惜的是——

东野司有点无奈。

前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿...？

老实说，东野司还真不太清楚。